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夜莺

Le Promeneur d'Oiseau
喜剧 / 家庭
2014-10-31中国大陆上映 / 100分钟
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8.1
1,832 人评
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简介

《夜莺》的故事发生在北京,在孙女任幸三岁时在花鸟市场差点走失的那一天起,从农村来到北京工作的爷爷朱志根就与儿子崇义再也没有说过话了,儿媳倩影多年试图努力弥合家庭的裂缝而徒劳无功,而因为夫妻多年忙于工作,爱情已经变得枯萎,这个在别人眼里的幸福美满三代同堂的都市家庭,早已濒临解体。志根始终惦记着一个对去世妻子的承诺,把十八年前妻子送他的夜莺带回村子,让它在妻子的坟墓上飞走。这个在志根心里说了很久的旅行,在启程时发生了变故,因为儿子儿媳出差而没人照看的孙女加入了这场改变他们生活的奇妙旅程。从北京到阳朔,一路田园风景秀丽,但祖孙俩遭遇了迷路、崴脚、露宿山洞种种磨难,远离城市喧嚣融入大自然的孩子也渴望着自由 。

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梦里诗书level-icon
6
未到“火候”的法风鸡汤文/梦里诗书 无疑《夜莺》力图营造的是一碗暖人心脾的心灵鸡汤,作为由法国导演费利普·弥勒执导的中国电影,他将自已对中国亲情观的见解与其善用的法国田园风格巧融于了这部公路类型片里,但这法风鸡汤却又是未到“火候”的,浮于表象欠缺力度的情感渲染和对《蝴蝶》机械式的套用,使其难见感人的真挚。 现如今谈起心灵鸡汤,或许很多人会对其唾之以鼻。认为这不过是充满说教意味的理想化主义,但真正“有料”的鸡汤式电影,绝然不会以那般为人厌烦的意味予以呈现,《夜莺》便是如此,这种喜在夜间鸣唱的鸟类在电影中更是一种隐喻,喜欢提笼架鸟的爷爷因为爱鸟在孙女三岁时差点让其走失,这使得与儿子间的关系心生隔阂,而为了完成对过逝妻子的承诺,爷爷打算从回故里放生夜莺,孙女因父母忙于工作,希望弥补亲情关系的妻子瞒着丈夫又一次的将女儿交给爷爷照看,两人一鸟因此一同踏上了重回故里的旅程,电影中的夜莺鸟既是祖孙三代人情感关系的纽带,也借此呈现着农村与城市,在传统中也在变革里的中国。 如若没有费利普·弥勒曾执导的其成名之作法国电影《蝴蝶》,那么对于《夜莺》或应当得更高的赞许,虽然二者的故事不经相同,但其风格架构却是大同小异,而《夜莺》更予我了一种《蝴蝶》粗制版的感觉,除了田园农家的风景镜头质感较前作更为出色外,不论是人物设定还是其公路的旅程远未有《蝴蝶》来的那般给人以直击心灵的感触,这症结实质源于电影情感铺垫的苍白,三代人之间所谓的隔阂本就仅是琐碎的小矛盾,缺乏剧情需要的张力冲突,秦昊饰演的儿子作为国内顶级设计师的形象在剧中的表现却更像个小孩,不论是隔阂的产生和释怀,都静若止水,难见波澜,这就彷如是小火慢炖的鸡汤,观众一直寄希望于在这平凡的故事结尾处得以不平凡的感动,但直到结束这锅鸡汤也终尚未开锅便就被关了火。 《夜莺》绝非一部滥竽充数的庸作,带有浓厚法国风格的中国电影却也是少有独到的,对人物情感细腻的描绘,使亲情在最为平凡质朴的镜头下得以体现,只是这亲情的温度却未能近乎人意,如是而已。(转载须注明:原作者梦里诗书)
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8
飞越都市重围的一缕乡音法国导演费利普•弥勒执导的中法合拍片《夜莺》已经上映多日了,票房并不理想,但片中祖孙两人的心灵之旅,在绿野田园缓缓释放的亲情与感悟,给这个嚣闹的世界带来了一丝久违的清新,也带给观众久久不能平息的震颤与思考。生为被城市化进程带进钢筋丛林的一代人,我们要以何种态度去面对故乡的土地、父辈的乡愁,如何让下一代把乡音传承下去,这些都是《夜莺》摆在我们面前,深具现实意义的课题。 《夜莺》表现的是当下都市家庭普遍存在的现象,李保田饰演爷爷在物质生活的飞跃中感到迷失,终日留连于家中与公园,对故土和已故的老伴念念不忘;秦昊饰演的儿子和李小冉饰演的儿媳儿在事业方面是成功人士,但无力维护家庭的情感关系,住在飞机上的时间比家里还要多;杨心仪饰演的孙女则变成了都市贵族版“留守儿童”。 片中一家三代人就是几千万入城家庭的真实缩影。经济进步,科技飞跃,很多人旅游、公出走遍大江南北甚至全球各地,成为空中飞人,而他们却很少归乡,很少有时间用心与长辈和孩子交流。影片表现出了对中国进入都市化之后的现实症结,运用浓得化不开的乡情给出了药方。爷爷和孙女踏上返乡的列车,无垠的青山、竹林、江河、梯田,对于爷爷来说,这是久违的故土,是一片不褪色的记忆,对于孙女来说,则像进入科幻电影中的侏罗纪公园,到处是没见过的奇景与“怪物”。远离了囚笼般的都市,隔代人的隔阂渐渐消融,取而代之的是理解和交流,爷爷和孙女的旅行,看似偶尔的心灵碰撞,其实也是现代都市环境下必然的结果,即便手机和飞机已经占领了生活,都市长大的孩子已经视水牛为怪兽,但人们内心的故乡田园永远不会被彻底湮没,还会一代一代传递下去,这是故事的核心所在。 或许是因为法国导演的视角产生了观旁者清的效果,影片的电影语言极为细腻且简洁,画面流转于世外般的流光异彩,美丽难以言表的风景,像无言的倾听者,倾听着老迈者的岁月感悟,不合时宜的固执,也倾听着熊孩子的成长,那些懵懂天真中对自然与自由的渴求。 有很多关于旅行的电影,《夜莺》无论故事、画面还是意境,都堪称深远。例如保持着国产票房纪录的《泰囧》,通过一对活宝的泰国行,表现城市人的复杂心态与农村人的简单快乐,借泰国这块中立的外景地演示了两种人生理念的差异与共存,今年的《心花路放》也是一对城市症候群患者的逃离与回归,《后会无期》则表现了新一代城市青年的迷茫。纵观这些深受观众喜爱的娱乐片,其实都不如《夜莺》更见功力和深度,比2006年获得金狮奖的《三峡好人》还要直抵心灵。对于三代人的理念交替,故土精神的传承,它有《推手》和《饮食男女》的影子,李保田饰演的爷爷在浮华的都市中不改乡音,渐渐与子女产生隔阂,很容易就让人联想起郎雄曾经塑造的那些经典形象。 也正是因为有这样的艺术水准和真情满溢的现实主题,《夜莺》取替之前大热的《归来》和《白日焰火》承担起了申奥重任,代表内地冲击今年的奥斯卡最佳外语片。能不能最终入围或拿到奖杯,其实并不重要,只要能让更多的中国观众和外国观众看到这部电影,感受到有过这样一片土地,有这样一种乡情,愿意给孩子们保留一分乡音,让他们可以像夜莺一样保留唱歌的天性,就是莫大的意义。
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影片资料
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127
首周票房(万)
2,155
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