平凡之小幸福
6分721云里雾里完全看不懂，不知道讲了个啥，最后捅一刀结束
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猫眼电影 > 日掛中天
猫眼想看简介
威尼斯最佳女主角奖！极致演技诠释恨海情天！ 困于七年前一桩意外的两人再度相遇，美云（辛芷蕾 饰）与葆树（张颂文 饰）开始了一段爱恨交织、扭曲而痛苦的共生关系。在美云试图借其峰（冯绍峰 饰）展望新的未来时，却发现自己仍深陷旧日漩涡。那些关于情与债的执念，再度将所有人推向命运的十字路口……
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剧照全部43张
6分721Nature
10分651好片子，结尾是神结尾，太赞了
亲密之人的关系中，牺牲者导致自身的破碎，接纳者的内疚与因为内疚而无限偿还导致的自身生活的破碎。
道德资本，看似伟大，但本身就是一种罪恶。
牺牲者不觉得自己内心可以原谅，也难以给予对方偿还的机会，同时不忍看到对方因偿还而受苦，这就堵住了接纳者自我救赎的通路
接纳他人的道德馈赠时，我们内心的虚弱胆怯、自我，也终将转化为内疚、过度用力偿还过程中自身生活的失衡而逐点破碎，内在隐藏的恨意是积累的。
如果牺牲者不再存在，或许这一切的痛苦就可以消失，辛芷蕾最后拿刀杀死对方的时候，应该是不想再让自己困在这样的循环之中。
越大的牺牲，对应对方越大的内疚和恨意。越强烈的双方情感通道的堵塞。
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HqC630925418
10分264商场没有开门，走路到6楼，打电话给电影院前台，工作人员帮忙开门。一个人，一场电影。广州熟悉的街道，公园，小桥，广州市第一人民医院，黑暗，安静的对白，服装批发零售，直播，车祸顶罪，女主压力大过坐牢，男主出狱得癌症。一起再同居，讨货款差点火灾，倒陪1万元。租房遇电梯故障，又是男主让女主先逃生。最后车站流产，刺杀男主，结尾只有音乐，没有歌声。只有眼泪。男女主演技真的非常棒。
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hic146606553
6分173一个苦逼的男人和一个苦逼的女人，唯一一部在电影院睡着的经历
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我会成功
10分84《日掛中天》的观影体验，完全是被辛芷蕾的表演推着走的——这部聚焦爱恨纠葛与人性挣扎的文艺片，因她的演绎有了直击灵魂的力量，堪称年度演技派的巅峰献礼。
辛芷蕾饰演的美云，是“溺水般挣扎”的普通人，却被她刻进了骨髓里。在广东湿热的小城氛围中，她身着市井服装、打理服装生意的模样，像极了生活里随处可见的老板娘，毫无违和感的市井气瞬间拉近距离。这个背负情债、活在“活人已死”般绝望中的角色，被她用层次极致的表演拆解：客运站卫生间那场戏，无一句台词，仅靠凝滞的眼神、僵硬的肢体和悄然泛红的眼眶，就将失去孩子的惊愕、无声的悲伤到濒临崩溃的情绪层层递进，一个长镜头便让观众读懂她站在绝望悬崖边的窒息感 。而最后与张颂文的对峙戏更是封神，捅出那一刀后，五官浮肿却发不出声响的痛哭，再到突然嘶哑的爆发，把爱恨交织的极致拉扯、赎罪与解脱的复杂心绪演绎得淋漓尽致，每一个微表情都在诉说角色的拧巴与破碎。
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铁任
10分《日掛中天》辛芷蕾这一刀，刺到的何止一个葆树《日掛中天》辛芷蕾这一刀，刺到的何止一个葆树
辛芷蕾说的没错，如果奖项能运作，为什么要给我运作而不是别人？
看完《日掛中天》，单就这部作品而言，辛芷蕾表演的水准配得上影后宝座，不是某些酸溜溜的女演员能够碰瓷的。
好的表演，其实有三个档次，把人物的表皮演得清楚可信，身份、性格、前因后果，只能算是完成基本任务，很多电视剧演员都能做到；把人物的内心演明白，深层的人格、情感，无法言说的喜怒哀乐展现出来，这是第二个档次，一般来说，演到这种程度就能试着“运作”一下影后了；
最高水平的表演却是不需要太明确的表述，而是一种具有文学性的表现力，用一种说不清道不明连自己都解释不清的人物状态，来表达无力自控的命运。
《日掛中天》里面的曾美云，就是一个复杂的，多维的，难以被定义的角色，当你觉得她很熟练的操持着自己的小生意，经营着过去和现在的感情，她却一步一步的，看似不甘却义无反顾的滑向深渊。
看她卖力地卖着衣服，照顾着生命进入尾声的前男友，试图给现在的男友生一个孩子，观众可能会产生一种错觉，觉得她还会像大多数影视剧中的女性力量一样，在困境中成长，在灰暗中绽放。
然而，当她用自己的破褂子擦去腿上的血，穿着还挂着吊牌的裙子在车站中不断寻找，并刺出失控的一刀。
大家才明白，一切都是假象，那些看似积极的努力，不过是另一种的心如死灰，在她的心里，还债从来没有尽头，她欠葆树的，欠自己的，永远还不完。
最后一刀，刺穿的不仅是葆树的肚皮，更是刺破了虚假的希望，冰冷的幻想，也刺到观众的心里，泛起内心最不愿意面对的一片悲凉。
关于结局的解读，可能有很多种，但每一种都不容乐观，如果不是弥蒙中看到了宿命，谁会选择用刀来自毁。
美云和男朋友的女儿一样，想要报复这坎坷的命运，最终却只能伤害自己，和爱自己的人。
0神奇花葛格
8分很惊喜，这是我看完《日掛中天》的第一感受这部电影顶着威尼斯电影节获奖影片的title，网络上也有人将这部《日掛中天》归类为文艺片，但我在看完之后，我是真的喜欢这一部，它绝不是我们传统印象中的文艺电影，或者电影节电影，我觉得它更像是一部很纯粹的剧情片，很认真地在讲一个故事，一个以几个角色来反映时代特性的故事。
我在看这部《日掛中天》时，我脑子里一直会想到《狗13》，这两部电影都是以人物反映大时代下普通民众的困境，如果说《狗13》是中式家庭教育弊病的集合体，那么《日掛中天》就是新时代下小镇老百姓极致的苦难。
我们总说“麻绳专挑细处断”，对于《日掛中天》中的角色，人生的麻绳可能已经快断干净了，我们可能不会与片中的角色有着一模一样的境遇，但是我们仍可以在片中角色身上看到些许自己或者身边人的影子。
这部影片中每一个角色都是复杂的，每一个人也都存在着各自的人生困境，有些是来自生活的压力，有些是来自情感的选择，有些是来自生命倒计时的迷茫，也有些是对于生活期盼的不断找寻。
也正是他们有窘境，渴望寻求改变却不得结果，导致他们的人生走上了一条“畸形”的道路，也促成了我们看到的这些被困住的角色，以及拧巴的人物关系。
这部电影非常贴近现实，当中没有鸡汤，没有所谓的“放过自己”、“停止焦虑”等等，每一个人在各自的人生中都小心翼翼，即便是硬撑“强者姿态”的吴葆树，本质其实也是一个懦弱、胆怯、有心扛下一切却力不足的小人物
是啊，这里几乎每一个角色，就连制衣厂的老板娘都只能算作是“泥菩萨”，自身难保。
这其实就是抛开网络鸡汤后，属于普通民众的真实生活状况，对于普通百姓，我们的人生容错率其实是非常低的，生老病死等等任何的意外情况，都会给我们的生活带来近乎毁灭性的打击，谁不想活出自己，活出精彩的人生，就像片中曾美云那样，自己开店，她也想趁着网络直播带货这趟东风来为自己谋一条出路，但现实从不会这么简单。
更何况压住曾美云的也不只是生活，还有埋藏在她内心多年，不断折磨着她的那份内疚。
我们再来聊一聊电影本身，这部电影在我看来是一部镜头语言、调度、叙事、色调等等方面都非常有讲究的影片，不敢说是值得加入影视专业教材的程度，也比目前市面上绝大多数影片的平铺直叙要好得多，观感也好得多。
这部《日掛中天》的叙事逻辑是少有的，以人物带动剧情，电影一上来就直接进入剧情正题，没有任何的铺垫，是由演员的表演来塑造人物，再由人物之间的碰撞摩擦，带出剧情。
这样的叙事对演员的表现就非常重要，在没有剧情做铺垫的情况下，演员要为观众呈现出一种这个角色该有的样子，让观众在随着剧情理清思路的同时，能够觉得人物的行为和性格是可以相互呼应的，辛芷蕾、张颂文两位老师对于这两个角色的把控，真的太绝了。
其实这种叙事方式其实是反惯性思维的，但也确实大大增加了整部影片可看性。
而对于人物窘境的体现，除了人物和剧情本身，电影中也用了大量的环境描写，从侧面凸显了人物生活的窘迫感，我们可以看到这部电影几乎绝大多数的环境，都是极其杂乱、拥挤且呈现出压抑的暗色调，甚至还会用镜子这一特殊道具来进一步压缩观众的可视空间，更加体现了人物的窘境，这也是“心”与“境”的相互呼应。
对于环境描写，有一场戏我想着重提一下，就是曾美云和吴葆树“电梯脱险”后，我们终于可以看到曾美云住处那个狭小客厅的全貌了，这里为观众呈现出来的是一个相对宽敞的环境，色调也相对更加明媚，二人的关系也是从这场戏之后开始有了明显的转变，曾美云在吴葆树身上也仿佛找到了她追寻已久的安全感。
我真的好喜欢这部《日掛中天》，它真的是现在少有的，认认真真讲好一段故事，讲清几个人物的电影，它也让我们再次看到，故事不仅是用台词来讲，也可以通过影视拍摄手法来做辅助。
《日掛中天》真的是一部好纯粹好纯粹的电影，这就是电影最该有的样子。
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