在资本与科技彻底合流形成金融/科技资本主义后，发展出了比以往治理形式更具穿透力的全域式操控技术。这不仅让越来越多人沦为“全球监禁、在地流放”下的泛派遣工，还使剖析被后网络时代全域式操控技术包覆、穿透的当代社会，以及个体的欲望、感觉构造和思维方式等变得更加困难。那么，人是否还有其他出路？ 《中空之地》既是陈界仁长期创作计划《她与她的儿女们》的第一章，也是他重新思考《中观学》后的初步感性表达，拍摄初衷源于其大哥失业后的人生经历。 和陈界仁以往的影片一样，《中空之地》并未在影片中直接给出解决现实“难题”的办法，而是把当前的各种“难题”并置于影片里，形成一种持续对质与持续辩证的悬置状态。也就是说，陈界仁虽以影像为主要创作载体，但他的影像作品并非追求成为“自我完满化”的结晶，而是从串联边缘个体与群体参与演出开始，到连接各种异质碎片所产生的“不完整”……