在《复活．余地》中，肉机器、骨机器、声音机器、舌手机器成为林欣怡组装身体所需的配备元素。在“余地”这片所谓的异托邦，也就是资本再生产的地理边缘、空缺的化外之地，她试图寻求复活。可以说《复活．余地》是一种形象化的文学，这里的形象并非再现某物的图画，而是抽象的，它把四人视为元素进行组装连接，是需要我们去想象的第四种文本，是对哪吒神话故事的改写。就像哪吒割肉还母、剔骨还父后自戕，进而获得复活的生命主体化，也就是林欣怡所说的“是”同时也“不是”的“非元主体”。在林欣怡的文章〈哪吒体─诸种主体诠释学〉中能读到她的理论梗概，了解她想结盟的艺术家与艺术理念。看来，《复活．余地》终究是一次复出创作的隆重声明，在赖和的助念下，让人好奇她借用这四位男性人物的法会，在吸收、消化后会产生怎样的动能，会构建出一个怎样属于她自身运作逻辑的哪吒身体。