《人生大事》以殡葬业为切口，却撕开了一道生活的光芒。导演刘江江以举重若轻的笔触，将死亡这一沉重命题融入市井烟火之中，在殡葬店暖黄色的灯光与孩童纯真的眼眸里，完成了对中国传统生死观的温柔颠覆。影片不追求泪腺的粗暴刺激，而是让情感在棺材板与纸扎娃娃之间自然流淌，成就了一部笑泪交织的生命寓言。 朱一龙饰演的莫三妹绝非典型英雄，他的痞气与挣扎恰恰解构了殡葬师被污名化的社会身份。小文的出现不是为救赎而救赎，两个残缺灵魂的碰撞迸发出的是相互淬炼的生命力。这种非血缘的亲情联结，比血缘更显选择的珍贵——我们在黑暗中彼此认领，成为对方的光亮。 电影最妙处在于对“身后事”的祛魅。它将葬礼从阴森恐怖的仪式还原为温暖庄重的告别，那些纸扎娃娃、骨灰盒、殡葬流程，不再是冰冷的符号，而是承载思念与尊严的容器。当三妹将父亲骨灰化作夜空烟花的那一刻，影片完成了对生死命题最绚烂的阐释：死亡不是归于尘土，而是升腾为铭记。 《人生大事》最终告诉我们：人生除死无大事，而正是对死亡的敬畏，才教会我们如何活着。在武汉喧闹的街巷深处，在那间名为“上天堂”的小店里，我们看见了中国电影久违的生命力——不逃避沉重，却举重若轻。